Отступники

Полиция Бостона засылает своего агента под прикрытием в крупнейшую ирландскую мафиозную группировку, орудующую в штате. Тем временем ирландцы внедряют самого перспективного бойца в ряды полиции. Задача обоих - быть глазами и ушами своих боссов в стане врага. Но долго так продолжаться не может: обе стороны понимают, что в их рядах - предатель. Разоблачение приведет к кровавой бойне, да и самим агентам теперь не так просто подставить под удар своих новых "коллег"…

Endspiel

Если кто-то думает, что в фильме "Отступники" главными героями действительно являются Мэтт Деймон и Леонардо Ди Каприо, то они глубоко заблуждаются. Те, кто считают, что Джек Николсон, - тоже неправы. Важным в этой ленте являются ее восточные корни (это римейк "Двойной рокировки", гонконгского боевика) и режиссура Мартина Скорсезе. Безусловно, режиссер подобрал отличный актерский состав, но так же, как это случилось в "Бандах Нью-Йорка", все актеры оказались талантливыми, но пешками в руках мастера, которых он отлично "вписал" в свое эпическое повествование.

Вообще, надо сказать, что Скорсезе, по всей видимости, решил написать подлинную историю государства американского. Его уже не особо интересуют мизерные проблемы единичных людей, в его фильмах сталкиваются людские потоки, целые поколения. Узнаваемые актерские лица нужны авторам не только для кассового успеха. Зритель выискивает их в толпе, именно их реплики запоминаются, именно про них пишут критики. И режиссер предоставляет им возможность высказаться (исключительно согласно режиссерскому видению проблемы), они служат такими знаковыми точками, с помощью которых ведется отсчет сюжетных линий.

Рассказ о том, как нью-йоркская полиция внедрила в мафию своего человека, а мафия в свою очередь, постаралась все разузнать в полиции с помощью осведомителя, получился по-мужски жестким и лаконичным. Это настоящий полицейский боевик, в той степени законченности, которую мы привыкли наблюдать скорее в сериалах, где каждая сюжетная линия в силу своей протяженности, обязательно должна чем-либо завершиться. Лента отлично ритмически выстроена, эпизод, к примеру первого разговора Ди Каприо с героем Джека Николсона вообще можно смело вносить в учебники по монтажу. Другое дело, что финал, несмотря на всю его выверенность и точность, несмотря на правильность и разумность, все же слабоват. Нет того мощного аккорда, что мы привыкли видеть в "Таксисте" или "Бешеном быке", нет той силы духа, что была в "Последнем искушении Христа" или "Алиса здесь больше не живет". Что ж поделаешь, может быть, все же возраст?

04.10.2006 Маняша Безенкова